250 blind tape cases
Friday, March 13th, 2009
Managua, Nicaragua, March 2009
Duskin Drum is retired from the Art scene
We still need to print his face on T-Shirts
This is all about “Multiples”

Carazo, Nicaragua. March 2009.

Managua, Nicaragua, March 2009
Duskin Drum is retired from the Art scene
We still need to print his face on T-Shirts
This is all about “Multiples”

Carazo, Nicaragua. March 2009.
PATRIOTIC SIMBOLS. 2008.

“BANDERA” / “FLAG”. Ernesto Salmerón. 2008.

“POLITICOS” / “POLITICIANS”. Ernesto Salmerón. 2008.

“EL PUEBLO” / “THE PEOPLE”. Ernesto Salmerón. 2008.
Photos by Jay Brown and Ernesto Salmerón.

“Sin tÃtulo”. Nov, 2008. Ernesto Salmerón.
Hainan, Lashihai, Yunnan, China.

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“AgustÃn Flores José”. Managua, July 19 th, 2000.
A partir del año 1997, y en los años siguientes, Ernesto Salmerón, cada 19 de julio, el dÃa de la Revolución, sacaba fotografÃas en blanco y negro de la gente en las calles de Managua, de las que, a continuación, iba a formarse el proyecto cada vez más amplificado Auras de Guerra. En el principio, no estaba contento con aquellas fotografÃas, ya que se parecÃan demasiado a las publicadas en los medios de comunicación masivos. Por tanto, decidió hacer uso de una artimaña y utilizó un telón oscuro, delante del cual pudieron presentarse los hombres como en una escenificación. Con ello, sin embargo, se sirvió conscientemente de un método tradicional dentro de la fotografÃa de retratos latinoamericana comercial, esto es sacar a gente delante de un telón que parece plisado y fuera de lugar. 16 de las fotografÃas se pueden ver en la exposición AURAS DE GUERRA: intervenciones dentro del espacio público revolucionario nicaragüense en las galerÃas Minoriten de la ciudad de Graz.
Esa serie de obras fotográficas sacada en el año 2000 en la antigua Plaza de la Revolución lleva, por lo demás, el tÃtulo Retratos con Telón. Salmerón habÃa prometido a los retratados entregarles las fotografÃas el 31 de julio, pero sólo cinco personas llegaron a la cita fijada.
Para el 25 aniversario de la revolución, el 19 de julio de 2004, Ernesto Salmerón habÃa preparado 5000 carteles, de los que, por de pronto, logró entregar 3000 en el área de la nueva catedral de Managua y luego en la Plaza Juan Pablo II. Justo ese dÃa fue publicado un acuerdo entre la iglesia católica y el FSLN bajo el mando de Daniel Ortega; lo que, entre otras cosas, provocó el hecho de que Ernesto Salmerón iba a estar confrontado con enormes obstáculos al momento de repartir los carteles. El cartel estaba impreso por ambos lados. Un lado mostraba la fotografÃa del año 1996 con el grafito de Sandino, mientras el otro ponÃa varias fotografÃas de los hombres sacadas el 19 de julio. La palabra Ex, que Salmerón habÃa puesto en el texto delante de la Plaza de la Revolución, suscitó vivos comentarios. Esa acción fue documentada en un video que también forma parte de la exposición en las galerÃas Minoriten y que muestra a Salmerón repartiendo los carteles que provocan reacciones muy distintas incluso en los medios de comunicación locales, asà como también la aventura de enfrentarse a personas que se sentÃan atacadas por esta acción.
(Fragmento de “PolÃtica, memoria y visualización en la obra de Ernesto Salmerón” de Wenzel MraÄek)

25 Aniversario de la Revolución Sandinista.
Distrubución de 5 mil posters el 19 de julio de 2007. Managua.

“La seguridad del Estado”. Managua, 2000.

“Marchante sin delantal”. Managua, 2000.

“Paraiso Paradise”. Managua, 19th of July, 2000.

“Salvacion”. Managua, July 19th, 2000.

Esta serie de fotografÃas fue encargada en uno de los estudios fotográficos más respetados de Managua: la Foto Lumington, ubicada en el Barrio de Monseñor Lezcano. El trabajo consistió en encargar al estudio una serie de retratos de mi familia. Cada miembro de la familia posó con elementos que, según yo, los caracterizaban en ese momento de sus vidas. El resultado no gustó mucho a los retratados. Los miembros de la familia que no estaban en el pais no aparecieron. Ernesto Salmerón.




Estas fotografÃas hacen parte del proceso de investigación que luego terminó siendo AURAS DE GUERRA. En esos años yo visitaba la plaza de la Revolución cada 19 de julio sin mayor norte. HacÃa fotos para entender cosas en el proceso. Cada año presenciaba los cambios en el discurso Sandinista y los cambios en la arquitectura (la plaza se transformaba hasta desaparecer), todo esto comenzó también a cambiar mi percepción del trabajo al que me estaba enfrentando hasta decidir por “matar el contexto” de la celebración y quedarme con los retratos de la gente con telón que harÃa en el año 2000.




